복식디자인

복식디자인론 : 복식디자인에서 균형의 개념과 시각적 힘 복식디자인의 균형 인간은 거의 본능적으로 균형(balance)을 추구한다고 할 수 있다. 그래서 회화, 건축, 조형물등을 통해 미를 표현하고자 할 때 균형감은 필수적이다. 전체적으로 균형을 이루어야 궁극적으로 조화에 이를 수 있다. 조화를 이루기 위해 사용하는 구체적인 수단이 바로 디자인 요소이므로, 균형감은 디자인 요소인 선, 색채, 재질을 유효 적절히 활용하여 얻을 수 있다.    복식디자인에서 균형의 개념 균형감 있는 디자인을 위해서는 균형의 의미를 정확히 알고, 각 디자인 요소가 균형을 이루는 데 어떤 기능을 하는지 이해해야 한다. 복식디자인 시 균형의 방향성 균형이란 중심선을 기준으로 양쪽에 동일한 양의 힘이 있는 상태를 말한다. 시각적으로..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 2. 7. 18:15

복식디자인론 : 복식에서 재질의 조화 복식의 재질 조화 디자인 요소의 조화는 디자인 요소 안의 조화와, 디자인 요소 간의 조화로 나누어서 생각할 수 있다. 디자인 요소 안에서의 조화는 특정한 디자인 요소끼리의 조화를 말하며, 디자인 요소 간의 조화는 다른 디자인 요소와의 관계에 의한 조화를 말한다. 재질의 조화도 재질끼리의 조화와 나머지 디자인 요소인 선과 색채와의 관계로 나누어 생각해 볼 수 있다.   복식에서 재질끼리의 조화 디자인의 최종 목표는 조화에 있으며, 조화는 변화가 있는 통일을 의미한다고 했다. 재질의 조화에서도 통일은 조화의 기본이 되며, 통일을 기반으로 하고 적절한 변화가 이루어져야 한다. 느낌의 통일 서로 다른 재질을 한 의복에서 조화하고자 할 때, 각 재질은 느낌, 용도, 내구성, ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 2. 6. 17:11

복식디자인론 : 복식의 재질감과 재질 효과 복식의 재질감 및 재질 효과 옷감의 재질감은 시각, 촉각, 청각, 후각 등을 통하여 감지되는 옷감의 특성이다. 옷감의 재질 효과는 옷감에서 느끼는 재질감과 과거에 경험해 온 재질의 기억이 합쳐져 형성된다. 예를 들어, 벨벳의 재질 효과는 벨벳의 물리적 특성에 따른 재질감과, 과거에 벨벳의 경험이 합쳐져 형성된다.  복식의 재질감 재질감은 옷감이 가지고 있는 표면적 특성, 태 특성, 빛에 대한 반응 특성이 감각을 통하여 지각됨으로써 형성된다. 옷감의 특성은 앞서 설명한 것과 같이 섬유, 실, 옷감의 조직, 가공 등에 따라 결정된다. 표면 특성 옷감의 표면이 갖는 특성들, 예를 들어 거친, 매끄러운, 까슬까슬한, 골이 파인, 잔털이 있는 등의 특성은 손끝의 촉각을 ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 2. 6. 16:28

복식디자인론 : 복식 재질의 결정요인 복식의 재질 나무로 만든 책상과 철로 만든 책상은 비록 형태가 같아도 시각적, 촉각적, 청각적, 후각적으로 큰 차이가 있다. 복식의 경우에도 마찬가지이다. 비록 같은 디자인이라도 옷감의 재질에 따라 디자인 효과에 차이가 난다. 재질은 선, 색채와 함께 디자인을 구성하는 디자인 요소 중 하나로, 디자인선은 재질(옷감)을 통하여 구체화하고 가시화된다.  재질은 현대 복식에서 소비자가 원하는 개성 있는 제품, 구별력 있는 제품을 생산하기 위한 중요한 역할을 한다. 대량생산에 의하여 비록 스타일은 유사하고 단순해졌으나, 다양한 재질감을 통하여 개성이나 구별력을 표현할 수 있다. 또한 새로운 소재의 개발은 유행의 중심이 되기도 한다.  복식 재질의 결정요인 재질의 특성은 섬유..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 2. 6. 15:35

복식디자인론 : 복식디자인에서 명도와 채도 그리고 무채색의 조화   복식의 명도 조화 앞에서 설명한 색상의 조화를 더욱 효과적으로 하려면 각 색상을 알맞은 명도로 사용하는 것이 중요하다.  명도조화의 유형 크게 넓은 면적을 차지하는 주색채의 명도에 따라 고명도, 중명도, 저명도로 구분하고, 이들을 다시 주색채와 부색채의 명도대비 정도에 따라 유사명도조화와 대비명도조화로 분류할 수 있다. 고명도/고명도 조화 : 주색채의 명도가 고명도일 때, 부색채의 명도 역시 고명도로 배색한 유사명도조화이다. 전체적으로 명도가 높고 유사해 밝고 가벼운 느낌을 준다. 이러한 조화를 이루려 할 때는 주색채와 부색채의 명도차는 3단계 이내로 유사성을 주도록 한다. 고명도/저명도 조화 : 주색채의 명도가 고명도일 때, 부색채의 ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 2. 1. 14:38

복식 디자인론 : 복식디자인의 배색 결정과 색상의 조화   복식의 배색 결정 복식 전체가 한 가지 색채로 이루어지는 경우도 있지만 대부분은 주색채와 더불어 조화를 이루는 부색채(副色彩) 또는 강조 색채(accent color)를 선택하여 배색한다. 배색의 방법은 크게 나누어 색채의 공통적 속성을 강조하는 유사조화방법과 색채의 대비되는 속성을 강조하는 대배색상조화방법으로 나뉜다. 이 둘은 디자인 효과에 큰 차이가 있다.  배색은 앞서 설명한 색채조화론을 근거로 하되, 복식디자인만의 특징을 감안하여 결정한다. 색채조화는 색의3속성 중 어느 한 가지의 조화만으로 이루어질 수 없으며, 3속성중 한가지라도 조회되지 못하면 이루어지지 않는다. 따라서 이들 각각에 대하여 살펴보고 이해가 필요하다.  복식 색상의 조화..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 27. 15:40

복식디자인론 : 복식디자인의 색채계획 및 주색채의 결정  복식디자인의 색채계획 복식디자인에서 색채계획이란 어떤 색을 어느 위치에 얼마만큼 사용할 것인가에 대한 계획이다. 앞서 설명한 색채에 대한 일반적인 내용들을 복식디자인에 적용하되, 복식의 용도와 착용자의 개성을 고려하여 주색채(主色彩)를 결정한다. 주색채란 복식 전체에서 가장 넓은 면적을 차지하는 색채를 말한다. 복식에서는 주색채의 선택이 가장 중요하지만, 배색의 결정도 매우 중요하다. 옷감 자체에 있는 무늬를 배색하는 것, 의복의 특정 부분에 다른 색채를 조화하는 것, 두 가지 이상의 의복을 코디네이트(coordinate) 하여 함께 착용하는 것, 액세서리를 사용하여 색의 변화를 주는 것 등과 같이 복식에서는 두 가지 이상의 색채의 배색과 각 색채..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 24. 18:24

복식디자인론 : 복식디자인을 위해 알아두어야 하는 오스트발트와 자드의 색채조화론 복식디자인과 오스트발트의 색채조화론 오스트발트는 그의 독자적인 색채 체계를 1916년 발표한 후, 이를 기초로 하여 색채조화 이론을 발표했다. 오스트발트에 의하면 둘 이상의 색채 사이에 합법적인 관계, 즉 질서가 존재할 때 보는 사람에게 즐거운 감정이 생기며, 즐거운 감정을 일으키는 것이 조화라고 하였다. 오스트발트의 색채조화론에서 질서란 색입체의 공간 안에서 계통적 법칙에 따라 선택된 색채들, 즉 위치가 기하학적 관계에 있는 색채들끼리 조화를 이루는 것이다.  오스트발트의 색채조화론은 배색 방법이 이해하기 쉽고 명확하기 때문에 디자인 분야에서 많이 이용되고 있으며 복식디자인에도 잘 적용된다.  등색상면의 조화  오스트발트의..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 23. 17:33