복식디자인

복식디자인론 : 복식디자인을 위해 알아두어야 하는 문 스펜서의 색채조화론  복식디자인과 색채조화론 두 가지 이상의 색채를 함께 배색할 때, 조화를 이루는 색채들은 과연 어떤 관계에 있는 색채들인가에 대한 연구는 르네상스 시대의 다빈치나 시인 괴테 등을 비롯하여 현대까지 많은 사람들에 의해 이루어졌다. 바라보았을 때 직감적으로 조화롭다고 느껴지는 배색 관계가 있다. 조화를 이루는 색채들의 관계를 체계적으로 이해한다면, 보다 많은 사람들이 조화롭다고 공감할 수 있는 배색을 할 수 있다. 여러 학자의 색채조화론 중 보편적이며 복식디자인에 적용하기에 적합한 문-스펜서의 색채조화론, 오스트발트의 색채조화론, 그리고 자드의 색채조화론을 소개한다. 이들의 내용은 많은 부분 공통적인데 이 점에서 색채조화의 보편성을 알..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 21. 18:18

복식디자인론 : 복식디자인을 위해 알아두어야 하는 표색계   복식디자인과 표색계 색을 표시하는 방법은 관용색명을 사용하는 방법과 표색계를 이용해 기호와 번호로 표시하는 방법이 있다.  관용색명은 주위에 있는 식물이나 동물, 자연 등이 가지고 있는 색을 이용해 관습적으로 색을 표시하는 방법이다. 관용색명의 어원은 매우 다양하게 존재한다.동물로부터 온 관용색명 : 병아리색, 연어색(salmon pink), 쥐색 등식물로부터 온 관용색명 : 귤색, 진달래색, 쑥색, 가지색, 레몬색, 밤색 등광물로부터 온 관용색명 : 고동색, 금색, 비취색, 에메랄드색 등자연으로부터 온 관용색명 : 하늘색, 바다색, 황토색 등사람이 만든 대상으로부터 온 색명 : 초콜릿색, 팥죽색, 벽돌색 등 그러나 관용색명은 모든 색채를 부르..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 8. 19:32

복식디자인론 : 복식디자인을 위해 알아두어야 하는 색의 3속성과 색입체   복식디자인과 색채의 체계 사람이 눈으로 구분할 수 있는 색채는 셀 수없이 많기 때문에 이것들을 하나씩 개별로 이름을 붙여 구별하는 것은 불가능하다. 또한 하나의 색명(色名)을 들었을 때 머릿속에 떠올리는 색채는 사람마다 차이가 있기에 색명으로 의사소통하는 것에 한계가 있다.  이러한 문제를 해결하기 위해서 색채를 물리적 속성에 따라 체계적으로 정리하고 파악함으로써 색채에 대한 의사소통을 보다 정확하게 할 수 있다. 산업체에서 제품의 기획과 생산과정의 단계마다 색채에 관한 정확한 의사전달이 필수적이므로 색채의 체계적 표시와 이해는 산업현장에서 특히 중요하다. 색채를 물리적 속성에 따라 체계적으로 표시하는 방법에는 혼색계(混色系)와 ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 7. 22:40

복식디자인론 : 복식디자인을 하기 전 알아두어야 하는 색채의 개념 복식디자인과 색채 우리들이 주위에서 보는 모든 물체는 색채를 가지고 있다. 색채에 대한 사람의 반응은 즉각적이고, 쉽게 인식하며 또한 오래 기억한다. 색채는 복식 디자이너에게 디자인 아이디어와 원하는 이미지를 표현하는 중요한 수단이다. 동시에 색채는 소비자에게 구매 의사 결정 시 큰 영향을 미치는 상품 특성이다. 복식디자인 과정에서 색채의 선택은 착용자, 환경, 용도와 조화를 이루어야 하며, 주색채(主色彩)의 선택과 더불어 배색도 중요하게 생각해야 한다.    복식디자인 : 색채의 개념 색채는 광선이 눈을 통하여 들어와 뇌에서 지각되는 것이다. 색채의 근원은 광선이라 할 수 있으며, 광선은 태양이나 전등과 같은 광원(光源)으로부터 직접 오..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 4. 18:50

복식디자인론 : 복식디자인에서 이용하는 선의 조화   복식디자인과 선의 조화 복식디자인에서 선의 조화는 다른 디자인 요소와 마찬가지로 '변화가 있는 통일'에 의하여 얻을 수 있다. 실루엣선, 디테일선, 형태, 여백, 무늬 등이 서로 공통점을 가지고 통일(unity)을 이루도록 하고, 그 위에 변화를 시도하여 디자인의 엑센트를 만들어내면 디자인의 최종 목표인 조화를 이룰 수 있다.  다만 변화에 있어서 선은 색채나 재질과 차이가 있다. 색채나 재질은 일단 만들어진 후에는 고정되어 있다. 하지만 선은 고정된 것이 아니라 인체가 갖는 형태의 특성과 인체의 활동으로 다양하게 변화한다. 그러므로 선의 조화는 주로 선의 통일성, 일관성에 초점을 맞추어야 하고, 변화는 통일성을 해치지 않는 범위 내에서 추구한다.  ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 3. 17:49

복식디자인론 : 복식디자인에서 선의 길이에 따라 나타나는 착시현상   복식디자인과 선의 길이 선의 존재 여부에 따른 착시나 상대적인 인지에 따른 착시뿐만 아니라, 선 자체의 절대 길이에 따라서도 착시현상이 나타난다. 절대 길이가 길면 더 길어 보이고 절대 길이가 짧으면 더 짧아 보인다.  복식의 세로선 길이 세로선의 길이에 의한 착시현상은 두 가지로 나눌 수 있다. 첫째 : 동일한 두 면이 있을 때, 면을 가로선으로 분할한 후 남은 세로선의 길이가 긴 면이 분할 후 남은 세로선의 길이가 짧은 면에 비하여 길어 보이는 것둘째 : 동일한 두 면이 있을 때, 면 안에 들어 있는 세로선의 절대 길이가 긴 면이 절대 길이가 짧은 세로선이 들어있는 면에 비하여 길어 보인다는 것  복식의 가로선 분할 위치 가로선의 ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2025. 1. 2. 22:34

복식디자인론 : 복식디자인에서 일어나는 선에 의한 착시 현상   선에 의한 착시현상과 복식디자인 사람들은 눈으로 보는 것을 정확하다고 믿는다. 그러나 사람은 눈을 통하여 물체를 있는 그대로 보는 것이 아니다. 망막의 맺힌 상이 시신경을 자극하고, 이것이 뇌를 거쳐야 물체를 지각하게 된다. 따라서 본다는 것은 시신경의 반응과 뇌의 판단이 합쳐져 이루어지는 것이며, 이 두 과정에서 모두 실제와 다른 착시현상(optical illusion)이 나타난다. 시신경을 거치는 단계에서는 잔상, 대비와 같은 생리적 착시현상이 나타나며, 뇌를 거치는 단계에서는 학습을 통하여 알고 있는 내용에 준하여 사물을 판단하는 문화적 착시현상이 나타난다.  물체의 형태, 크기, 선의 길이나 방향, 색채 등은 모두 그 요소가 놓여 있..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2024. 12. 30. 17:51

복식디자인론 : 복식디자인에서 사용하는 선의 종류와 느낌    복식디자인에서 선의 종류와 느낌 복식에서 선은 면을 분할하고, 형태를 이루고, 느낌을 전달한다. 디자인에 사용된 선의 특성에 따라 의복이 주는 느낌이 결정된다. 선의 특징은 여러 가지 기준에 따라 분류될 수 있으며, 선의 특성에 따라 선의 시각적, 심리적 효과가 다르게 나타난다.  선의 곡률 선은 곡률이 전혀 없는 직선, 곡률이 적은 만곡선(restrained curve), 곡률이 큰 로코코 곡선(Rococo curve)으로 나눌 수 있다. 직선 직선은 딱딱하고 엄격하며 위엄 있는 느낌을 준다. 자연에는 직선이 거의 존재하지 않는다. 그래서 직선은 인공적이고 현대적이며 도회적인 느낌을 준다. 의복에서 직선은 주로 솔기, 다트, 끝단, 주름, ..

복식디자인론 [Theory of Fashion Design] 2024. 12. 25. 19:11